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B座西窗
文史 | 高玉倩生前口述:《红灯记》改变了我的人生
来源:扬子晚报 2019-01-21 12:00:21

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12月23日,《红灯记》李奶奶的扮演者高玉倩去世,享年92岁。本文为她生前口述。该口述编入中国京剧艺术基金会编《谈戏说艺  百位名家口述百年京剧传承史》(上海文化出版社出版)。小标题为编者所加,有删节。

 

自己给自己提到“玉”字科

我是八岁开始学京剧的,在山东济南的省立剧院,登台演出的第一出戏是《彩楼配》.教我的老师是孙怡云、还有郭际香。那会儿个太小,到了台上,那彩楼超高我一大截,怎么落也落不下来,台下观众看了直乐。在山东我记得还给韩复榘演过《二进宫》呢,好像是他娶儿媳妇的喜庆堂会。韩复榘看戏后见到我,说这孩子怎么这么瘦,脑袋显得这么大呀,得加点营养啊,于是就给了几块钱,让学校给我买了鱼肝油吃;我还演过《武家坡》,和我配戏的,就是电影《节振国》配唱的徐荣奎,那时他叫徐志良。山东济南的一些观众特别喜欢我们,当时就有“三小杰”的说法,我是其中之一。后来“七七事变”日本占了北京爆发全面抗战,我们这儿就办不下去了。年纪大点的随学校往重庆那边跑,我们这岁数小点的就由老师带着回了北京。

到北京我就进了中华戏校。虽说还是学戏,可给我的感觉却很是不一样。为什么?在山东那会儿我小嘛,也受人捧啊,在这儿呢,受人捧的是李玉茹、侯玉兰这些人,根本轮不到我。再有,在这儿学旦角都得绑跷,练跷功没别的,就是把跷绑在脚上,你每天站着坐着、走路吃饭,或者干什么也好都得踩着它。我在山东时赶上发大水,蹬雨水弄的,脚底下长个疮,这会儿绑上跷,紧着一勒,把脚上的泡就弄破了,脓啊血啊的就都挤出来了,那叫一个疼啊!我呢,站上去没一会儿就开始哆嗉,看功的先生见了就照准了打上几板子——就这样练,一直练到唱《金山寺》我来青蛇,能踩着跷打荡子。可练跷功的难受滋味儿啊,直到现在我都忘不了。
 
在中华戏校我是“永”字科的,叫高永倩。后来学校经费不足,解散了,我们“永”字科的没几个还干这行的了。有同学就说,“永”字的就差不多你一人了,还不往上蹦一个字,我就自己做主改叫高玉倩了。提起在中华戏校,我岁数小不说,各方面论都属于不起眼的角色,当时的所谓“四块玉”侯玉兰、李玉茹、李玉芝、白玉薇都是我的大师姐。记得那时候,侯玉兰回学校去,我们看了她跟见到女神似的.不得了啊!在校期间我几乎没演过什么主角。往往是一晚上跑宫女。从头一出站到末一出。等到散了戏,老师在门口拿着一个口袋.发两个螺丝转儿给你,这就算是一天的劳酬了,老在台上跑宫女也有个好处,那就是得看戏。往那儿一站,台上唱什么.你不听也得听,只要有心也就记在脑子里了。我就是这样耳濡目染,像大师姐侯玉兰、李玉茹唱的《大登殿》、《火云洞》不少戏,就都给学会了。别人有制服.我没有,怎么办?就想办法争取奖学金解决。我们学校每晚上不是有两钟头文化课吗,考好了就能得到奖学金,方法呢,就是主动给李玉茹抄剧本,师姐忙啊,有我这么个小师妹代劳,虽然字儿写得不怎么样可也乐得接受了。我呢,是非常的努力,凡是她交给我的,我都很快抄好,而且是抄双份儿,一份给她另一份留给自己。就这么着,到考试的时候,老师出题都从剧本里来,我就考了个前三名,拿了五块钱的奖学金。于是,做了个制服上身,到剧场的时候穿上它。也能大模大样站在队伍头里了,还把三块钱交给我母亲贴补家用,这在我,是件很得意的少年往事啊。
 
李丽华送了一个大钻戒
 
从中华戏校出来以后.一段时间生活无着落。这时我有幸认识了徐兰沅先生,他把我介绍到了勤节社借台演戏。我在这一呆就是三年,无论是舞台上还是生活中都见了世面。什么零碎活儿我都得来.打个替补什么的也是常有。比如《牛郎织女》小牛郎缺人了,我就扮上小牛郎。等下回演呢,我又改扮小织女了,这样我就见的多、会的多,舞台演出的历练积累也多;再有就是生活上,我在勤节社里演出,当然拿不了多少钱,按现在说也就是一天几块钱。
 
但这毕竟是我凭舞台安身自食其力的起始,三年里,每天从家奔戏园子都是走去走回,从没坐过一次车。虽然苦,但对于我而言,这更是一种磨练,对我以后的艺术人生起着很深远的影响。徐兰沅老前辈真是我艺术上的引路人,是他老人家造就的一次机遇,使我进入了大上海的演艺舞台:因轰动一时的电影《红楼梦》上演,在上海引发了满城争演的红楼热。那边儿来约北京几个演员到上海去.就着热乎劲把《红楼梦》的戏演一演,徐先生于是想到了推荐我去。大上海对我来说,既陌生又神秘,能有机会到那儿去演出简直就犹如登天一般,就这样怀着几分兴奋又有几分恐惧的忐忑心情,初次来到了上海滩。到那儿刚刚安顿好,就由剧场经理带着我们去拜客。“拜客”这俩字,我听着就反感,可那也不能流露,就跟着走呗。于是,坐汽车到了黄金荣家里,由经理摆布.让我们站成一排,他一一介绍我们几个,很是殷勤谄媚的样子。黄金荣边听边打量我们几眼,临完也没说什么,就“哦”了声说:到时候我去捧场。
 
这次初登上海舞台演《红楼梦》,我扮演的是贾宝玉。我从没演过小生,这是头一次,又是在上海,在台上几个女孩子都围着我转,感觉就跟众星捧月似的,内心里真有点骄傲啊!
 
在演《红楼梦》时.周信芳先生来看过戏,也许是看我扮相年轻漂亮,在台上表演也还亮眼吧。就单把我留下了成为黄金大戏院的底包。那时候,黄金大戏院的底包尽是些名角,像姜铁鳞、姜妙香、黄桂秋、刘斌昆等,我还不满二十岁,是底包中纯粹的小字辈。这一期在上海待了四个月,对我而言真是个难得的艺术成长的好机会。
 
记得那天我表现得很是没出息.在台上一见了他,该做戏了,心里就害怕得不行.不由自主地有点发抖.老是要忘词儿似的,毕竟我还是太幼稚了么!有人看了戏说,我在台上不像阎惜娇倒像他女儿了呢。但也有人给我以很大的鼓励,这就是李丽华.她看我能够跟周先生演《坐楼杀惜》很觉得高兴,不但买了戏票到剧场捧我,还送了个钻戒给我戴上,那时的我哪儿戴过这呀!
 
还有姜妙香先生,在上海经人说合,我正式拜了他,在洪长兴饭庄磕的头,拜姜先生为义父、姜夫人为师母。
 
拜师梅兰芳
 
我从上海回到北京之后.依然是何去何从一片茫然。那时凡是个角儿搭班唱戏都得有自己的私房行头。我没钱置,又没有接受任何人的资助,谁邀你唱戏呀?这样我就想改行了,也曾到大达保险公司去应聘做打字员,没考上,因为人家要求一分钟要打多少字我达不到。后来,碰到了童祥苓的父亲,介绍我到他经办一个班社里,上午到那儿去学戏,中午还管一顿饭。正赶上杜月笙过生日大办堂会。上海那边来北京约人,于是就有了我的第二次上海之行。那次的堂会演出真是好角荟萃、好戏连台啊!我是在《四郎探母》中演四夫人,那演出的排场简直是太气派了,我就记得由谭富英、李少春领着去看孟小冬,到后台见到她,正化妆呢,谭李二位毕恭毕敬地叫大姐,我则怵怵忐忐地叫了声老师。再有给我印象深的就是剧场里满是香水味儿,还有那门口摆满的花篮,其中不少是真银做的,真是不得了!孟小冬唱的是大轴《搜孤救孤》,头里一出是《四郎探母》.我的四夫人那场戏是马连良的杨四郎。回忆起来,当时的情景都不清晰了,就记得马先生在台上说了一句:快点、快点!吓得我直发抖,没等醒过闷儿来。四夫人
的戏就结束了。这次在上海,我有个最大的收获就是见到了仰慕已久的梅兰芳先生并正式拜他为老师。这都是由姜妙香先生介绍引荐的。梅先生对我说.你没有组班的打算吧?我说,没有,连搭班的行头还没着落,我哪能有组班的打算呢。梅先生说,那也好,只是搭班唱的话,不像自己组班,许多梅派戏就不一定能演。但是你要记住,不论搭班还是组班,咱们这行总是学无止境,你看到什么,能够学的都要学;你只要在台上,就得给观众一个好印象,演戏是为了使人向上,而不是让人堕落。多少年了,梅先生对我说的这番话,永远印刻在我的脑子里。
 
到了1947年,焦菊隐先生办了个校友剧团,找的都是中华戏校同学,我就参加了。焦先生给他们排戏时我常常过去看,有一次演《上海屋檐下》,有个演员不知怎么不来了,而戏就要上演了,这可怎么办呀?看着焦先生也着急,于是之他们也着急,我就自告奋勇说,让我来替补吧,这样我居然就上了话剧舞台。我扮的角色当然戏不多,但同台的都是话剧名角,演下来我是一点没洒汤漏水,事后大家都说我表演的适应性很强。后来,因剧团的进步色彩,国民党当局就要抓演剧的人,于是之他们就化妆逃到解放区去了,话剧团就散了。我们这儿继续搞京剧,演的多是些《桃花扇》、《陈圆圆》等新编戏,因此被视为另类,凡在这里演戏的都被梨园公会除了名。这会儿就临解放了,时局进一步吃紧,到后来我们这个剧团也让国民党当局给查封解散了。
 
改行演《红灯记》
 
1949年以后,我很早就加入了中国京剧院,一直演旦角,没想到的是,一出现代京剧《红灯记》整个改变了我的艺术人生。说起这事的原委,是1964年剧院导演阿甲的一个电话,在之前我从来没接到过他的电话。阿甲说,他刚从外地回来,让我现在到他家来一下,有事要和我谈。我问,什么事啊?他说,你过来就知道了。于是,我当天就过去了。他给我一个剧本让我回去看看,这就是《红灯记》。回去我就从头到尾细读,觉得这真是出情节感人催人奋进的好戏啊!但绝没想到这戏里有我什么角色。第二天上班,我就找阿甲交还剧本并把这读后感谈了,他点了点头随即说,你来演这剧中的李奶奶怎样,可以么?
 
什么!?我来演李奶奶?听到这话我实在是太惊异了,我是唱旦角的,而李奶奶应该是老旦的活儿,这不跳行了么,那怎么行呢?阿甲看出了我的意思,说我看你能演,而且肯定行。我说,演了这活儿.今后怎办呀?如果演砸了,我往后在台上就没饭了啊。阿甲让我不要考虑这些,回去再好好读剧本体会人物准备投入排练。阿甲是京剧院副院长,他是代表领导作的决定我哪能不服从呢。就这样,我接受了扮演李奶奶的任务。
 
我首先是从李奶奶这人物的形态与神态人手,上班下班的路上我就学着老太太走路的步态,平时的手势、眼神也刻意模仿着老人的样子,回到家里呢,就系上一条破围裙在腰里,干什么都琢磨着按照老人的自我感觉去做——就这样慢慢地向人物靠拢,进入了李奶奶的角色。然而,待我去破解的还有更大的难题与挑战,那就是嗓子。我本是唱旦角的从没学过老旦,可李奶奶按行当属老旦,唱念都得用大嗓,怎么办?
 
既然我接受了这角色,那只有自己另辟蹊径小嗓改大嗓,用心去揣摩、去练。这我都得背着团里人去下私功。因为什么?你练着练着嗓子呲花了、再不就唱半截儿没音儿了这是常有的,让人听见多不好,真是很难的啊!那会儿我整天就跟着了魔似的,结果愣是把大嗓给练出来了。不过也有个顾虑,心想这戏演完了兴许小嗓也找不回来了,那我就离开京剧院当老师去得了。但没想到的是,这京剧革命以来《红灯记》一演就是那么多年,而我的艺术人生就和李奶奶紧密地联系在一起,再没分开过。
 
说起这戏给我带来的成就感和荣誉感,那第一就得说是毛主席观看了《红灯记》,而且连看了两次。据摄影师钱嗣杰说,毛主席看《红灯记》时非常入神,还落了泪。若谈起这戏给我带来的苦辣酸甜也是五味杂陈。 1964年排演《红灯记》就是为了参加当年的京剧现代戏观摩汇演,从接到剧本到演出,时间不长,那时候阿甲他们和江青对这戏的看法有许多矛盾,又说要这么排吧、又说要那么改吧,总之是掐来掐去。咱一个演员,接受的是组织上给的任务,对其中详情不了解,也不需了解,所能做的就是把自己精力都投入到人物塑造中。
 
“文革”中这戏成了样板戏,后来又拍成了电影,这时的《红灯记》与原来阿甲排的演出本,有了很大的改动,由原来的三个小时压缩成两个小时,而且为了突出李玉和,把李奶奶的戏减去了不少,光唱腔就删去两段。对此,我没意见,全接受,只是具体处理起来并不是件很容易的事,得费很大的心思。我抱定的宗旨是,不论怎么改.只要是该到我的戏,比如“痛说革命家史”那场,我就要竭尽全力把戏做足、把人物演好,这总没错的啊!然而,还是遇到些令我无所适从的为难事。“文革”中我受到过冲击,特别在八一厂拍电影的时候,我是处处小心谨慎唯恐出什么差错。每天的拍摄工作完了有专车接送大家回家,我不敢回家就住在厂里,为的是充分利用时间琢磨戏,也为第二天早起化妆时间充裕。那时候我才四十来岁,满头黑发,化李奶奶的妆就要刷白,四五个人给弄,费好长时间,结果一照镜头效果不行,后来,就借鉴《智取威虎山》里老旦的化妆方法,戴头套解决,没想到就大祸临身了。一天,京剧院叫我回单位开会,一听是组织上叫,我就吓得直发抖。到了京剧院,领导厉声问:谁叫你戴的头套?江青同志指示拍电影不许戴头套,都得是自己的头发,你知道不知道?我就连忙解释,戴头套并不是我个人出的方子,是通过剧组决定的,而且确实是我头发黑怎么染也染不白,解释半天才把我给放了。可我心里啊就别提多害怕了,好嘛,对抗江青同志指示,那该是多么严重的罪行啊!后来,样片出来一部分,大家都去看,我躲在化妆间里不敢去,怕砸了吃罪不起,整个楼就我一人坐在那发抖。因为之前听人说过,拍样板戏电影用的是进口伊思曼胶片,非常昂贵,一尺就得很多很多钱。过了一会儿,他们回来了,一见到我就大声说,老高啊,演吧!你就放开了演吧!这回行了!我这悬着的一颗心吧嗒一下子就放下。这种滋味啊,真是旁人难理会,唯有自身知!
 
还有拍电影和台上演出不尽相同,特别是有的场景动作调度,往往是台上由这儿到那儿,电影里就得不一样了,总之是细枝末节差异很多,有时我难免搞混了,这就有人说我是装糊涂,而且是当着众人大声地训斥我。我怎么敢呢?在拍摄现场,凡我不上的时候,我总是在布景后面静静地等着,不像别人似的在一旁有说有笑。那是一个人与人之间斗来斗去的时代,我是唯恐出差池,一旦上不了台演不成戏那就一切全完了啊!那些年京剧院走到哪儿《红灯记》就演到哪儿,场次多得数不清,又拍成了电影,说是红遍全国一点不为过。然而,我却有个心结,就是再没和过去的恩师我的义父姜妙香先生联系过,怎么呢?我可是经他介绍拜了梅先生的梅派弟子啊,就演了这么一出现代戏,怎么就把以前学过演过的传统戏全压过了呢?所以我觉得没脸去见我的这位义父和老师。
 
《红灯记》一演多少年,这出戏演完了我还能演什么呢?我心里一点没底,就盘算着等这戏一搁,就去当教师得了。没想到京剧院“样板团”的第二个戏《平原作战》又把我给拴上了。我这回扮演的张大娘和李奶奶在人物形象、典型性格方方面面都有了很大的不同。
 
记得刚排出来时上边审查,“四人帮”都在台底下看,我们那会儿单派个人凑在一旁,专听首长看戏时有什么反应,后来听那人转述,说王洪文看戏时对我很夸奖,认为高玉倩的唱,不用看字幕就能听明白。我演张大娘时台底下观众反响热烈,很受欢迎。结果,不知什么原因就把我给掐下去了,换了别的演员,不让我演了,不让演就不演呗,我只有服从又哪儿敢说什么呢。再后来又来审查,江青看了戏,提了二十七条意见,说还是高玉倩来吧,这么一句,我就又上了。只是根据江青的指示,我的戏得掐,如第一场,不能让我唱得那么多,得短一些,要不就夺戏了。就这么着,“暗夜中见光明眉舒目展”这段唱后半段就全掐掉只剩下四句了。好不容易琢磨出来的一段唱,观众那么的欣赏,说掐一下子就给掐了,我心里实在是不舍。其实在《平原作战》里我有戏的地方还多着呢,只不过掐来改去的都没了。好多表演的细节、零碎的动作,从细微的感情捕捉到瞬间的眼神刻画,我真是付出了不少的心血啊!只可惜观众都没能看到。《平原作战》拍电影时也是这样,崔嵬、陈怀皑多么大的导演啊,也得处处按照“三突出”的原则办。拍摄过程中,一再对我强调,咱们可得记住。张大娘是第三位,所以你的戏、你的镜头不能多,绝不能压过一号人物赵永刚,也不能盖过二号人物李胜。对一个演员来说.我绝不能也绝不敢有任何表示,让我怎么着我就得怎么着,这就是那个时代的行为准则。
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